《風中奇緣》《步步驚心》都是改編自桐華的小說，兩部作品有相似之處。莘月和若曦一樣，雖為古典的角色卻有現(xiàn)代人的靈魂。莘月是觀眾熟悉的“古裝瑪麗蘇”式的女主角，一個出身低微的貧賤女子進入王孫貴族的“高尚”背景中，在諸多鉆石王老五中縱橫捭闔，進而收獲一段不無傷感的愛情。繁華的建安對于大漠狼女來說是一個異世界?！讹L中奇緣》從表面看是一出古典式虐戀，但其實卻是一個現(xiàn)代女孩的愛情夢幻。這是一份來自異時空的愛情，但卻是一份現(xiàn)實中的心愿。莘月憑著原始的直覺在這個復雜的世界謹慎籌劃、步步為營。和紅姑堪稱“南朝合伙人”,和紅姑合伙經營，重振落玉坊，為幫助九爺爭取政治資本，編排歌舞《花月濃》吸引長公主注意。幫助秦湘進入皇宮，鞏固落玉坊的地位。有野心、有智謀、懂經營、懂感恩，放在當今也是女性的楷模。劇中交代莘月本是狼女，曾跟隨南朝人阿爹生活六年，在阿爹死后又回到狼群生活三年。決定去建安之前和“狼兄”告別，說：“我做過人，就應該回到人群，不能一輩子跟狼群生活”.

劇中的服化道還是非常考究的。服飾華美，形象貼合，雕廊畫棟，繁復的布簾和窗花，無不精致。石坊的布置精心，棉麻綢緞重疊，環(huán)佩重重，香煙裊裊，分外襯托出九爺身份華貴。在落玉坊眾姐妹過新年的時候，大家所持的火鍋也尊重了古代南朝時期的火鍋樣式，更接近于大鍋飯。在道具，布置上最大程度的還原當時的風貌和習俗。在最大程度上用不“超時”的白話文交代劇情，并在人物對話上不時引經據(jù)典，保持古色古香、原汁原味，最大程度保留桐華的語言特色。因為原著小說《大漠謠》存在爭議，該劇替換了角色名字，同時也淡化了時代背景。雖然改成了架空的時代背景，衛(wèi)無忌、萬謙、昭陽公主、萬子衿、李佶，看著這一堆完全虛構的古人名字，以及“南朝”、“大漠”的架空歷史設定，想必觀眾們很難與真實的歷史勾連起來，不過如果我們換回原來的馬甲--霍去病、衛(wèi)青、平陽公主、衛(wèi)子夫、李敢，再輔以西漢、匈奴的歷史背景，那么，一幅漢武帝時期的歷史畫卷便已清晰可見。

該劇的熱力并不是僅僅憑借偶像效應與話題效應，在模糊了歷史背景與人物后也絲毫沒有令其戲劇魅力有所褪色，扎實的文本創(chuàng)作以及精良的制作水準才是《風中奇緣》廣被認可的最強保證。

從基礎配置而言，主演團隊可謂是星光熠熠，按照業(yè)內目前流水線式的創(chuàng)作生產標準完全可以拿著兩頁大綱隨便拍了，所有的投入都會自然而然地向人力薪酬方面傾斜。但《風中奇緣》卻展現(xiàn)出了讓人眼前一亮的制作水準，不僅把劇情所依附的漢風古韻搭建得有聲有色，而且也能把宮廷、市井、邊塞、歌舞等戲劇原色經營得毫不含糊。大到塞外金戈鐵馬，小到青燈簡帛，都流溢著一種對歷史的敬畏感，這樣的制作標準是在同類以偶像當家的傳奇劇中難得一見的，一反業(yè)外的認知與業(yè)內的傳統(tǒng)。

相比于以往古裝題材的偶像劇創(chuàng)作，《風中奇緣》是有著較大突破的，一不憑上天入地的武俠情節(jié)炮制捉人眼球的視覺“神跡”,二不借助穿越技倆經營那些滿是荒誕色彩的“神奇”,而是實打實地由戲劇入手搭建出了一個背景、變數(shù)、影響都十分浩大的布局，完全以戲取勝以情動人，擺脫了以往的眼球路線，這一點是在同領域里有開拓性的，同樣也有著較為積極的示范作用。另外，讓人耳目一新的是全劇在情節(jié)鋪排與延展方面的實踐，比如把傳統(tǒng)的后宮權謀戲轉移出宮墻外發(fā)展，而且把現(xiàn)代商戰(zhàn)戲的內容也轉嫁到古代背景環(huán)境中，這都顯現(xiàn)出了一定的創(chuàng)新色彩，對日后同類戲劇的創(chuàng)作發(fā)展都是具有現(xiàn)實參照影響的。

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